《三大隊》：中國特色調色板現實主義創作方法論的勝利

　　《三大隊》是中國現實題材電影的驚喜，是泛罪案片的驚喜，是中國特色調色板現實主義創作方法論的勝利。該片的人物、情節框架、主題和創作方法論，為同類題材電影提供了寶貴的新經驗。 

　　一、作為護道人的理想主義英雄 

　　《三大隊》具有一種娓娓道來、從容不迫卻令人潸然淚下的藝術感染力。落淚之后反思，共情最多的無疑是男主程兵那種理想主義的孤勇悲壯英雄形象，他的執著隱忍悲苦，深深地激發了觀眾內心的正義，以及一絲絲超越現實桎梏的理想火花。 

　　程兵的第一身份是能干的好警察，他自我認同的關鍵詞是：伸張正義、鏟奸除惡、盡忠職守、業務精練、舍我其誰。在開場戲份中，程兵是一個家人關愛、兄弟擁戴、同事服氣、意氣風發的刑偵大隊隊長；既胸懷寬廣，又氣場強大，是強大的正義護道人的形象。然而，命運和他開了個玩笑，審訊過程犯人意外身故，他和三大隊的兄弟們都因故意傷害罪被判刑入獄。程兵的第二個身份是囚犯，需要在監獄黑老大的喝斥之下清理廁所，痛苦而迷茫。程兵的第三個身份是一個執著于萬里追兇的民間義士、一個格格不入的正義偏執狂和苦行僧、一個孤立無援地追兇的悲壯的犟人、一個鍥而不舍躬身護道的殉道者。程兵的道是，正義一定要勝利！兇徒一定要伏法！精神如火炬，信念如磐石。 

　　程兵豐滿立體的形象能立起來，首先因為他是一個極致人物，他面對家庭破碎、主動艱苦追兇的人生選擇，以及抗爭命運錯漏的憋屈和激情，特點很突出。其次也來自于其他角色的反襯、正明和反饋互動，以及情感的推拉。受害人父親的茶葉蛋和鞠躬，激勵了程兵；昔日同事的勸阻，刺激了程兵。兄弟們的重聚和協力追查，從側面刻畫了程兵的執著、正義感和榮譽感；兄弟們出于各種原因的陸續離散，反襯了程兵的艱難悲壯堅韌不拔。數年如一日的顛沛生活，悲壯艱苦萬里追兇，更凸顯了程兵那種類似于殉道者的道德感召力和情緒感染力。 

　　二、博采眾長的框架和豐富厚重的主題 

　　從劇情框架上看，《三大隊》博采了警匪片、公路片、法治專題片和劇情片的特點。影片前半段借用了警匪片的類型常規，其中還夾雜著法制專題片的法律精神。后半段則是采取了公路片的模式，程兵一路追兇，一路遇到不同的人和線索，遭遇了同伴不同理由的離散，內心在執著中痛苦蛻變，刻畫出清晰的人物弧線。這些要素合在一起，卻呈現出一種劇情片的效果：嚴肅的主題、刻意收斂的類型元素、社會性、人生選擇的意義、命運的跌宕起伏作用于孱弱個體的后果。 

　　與多樣化的框架相對應，影片的主題也是豐富的。在警匪片的框架里，凸顯著影片的第一主題：伸張正義，鏟奸除惡，維護法律的威嚴，頌揚英雄。在法制專題片的片段中隱藏著第二主題：對法律責任的呈現，以及偵破手段的演變，都彰顯了國家法治建設的進步。在公路片的情節中浮現出第三主題：從又軸又犟到痛苦迷茫，甚至想回頭想放下，但最終螺旋式強化了初心，得償所愿。在整體的劇情片效果中，內蘊著第四層主題：面對命運的錯漏和捉弄，程兵承受了跌宕起伏的人生苦難，他選擇抗爭命運修訂命運，自己選擇自己負責，萬里追兇是為了正義，也為了他自己。他成為了一個存在主義維度上的英雄。 

　　三 中國特色調色板現實主義創作方法論 

　　從攝影、表演、服化道來看，《三大隊》的主基調屬于現實主義美學風格，這脫胎于原著故事的紀實風格，也奠基于編劇所擅長的現實主義劇情片手藝。導演團隊在保留劇本的90%內容的基礎上，進行了部分的修飾、升華和強化，突出了本片內在的現實主義精神力量。 

　　但是，僅有現實主義是難以達到成片的藝術效果的?！度�大隊》在方法論層面最重要的經驗在�?，探索出了一種中國特色的調色板現實主義創作手法：挖掘紀實劇情片的內在力量，以情與法的沖突張力突破了題材限制，以普通人追兇成功的傳奇性吸引人，以真摯澎湃的情義感動人。同時雜糅了警匪片的常規，以偵破線強化戲劇性。在打擊人販子段落插入了浪漫主義手法，拍出了一種動作片中俠盜見義勇為的帥氣范兒和高燃情緒。最終，造就了一部有社會生活廣度、立意高度和情感溫度的佳作。 

　　之所以是中國特色，是因為本片的劇情演繹完全是在“合情合理”的范圍內，群像是本土化的，主軸是一個民間義士用笨拙的土辦法默默地追兇。這個題材如果用好萊塢的方式來拍，一定會成為個人英雄主義的、以法外手段加科技手段追兇懲兇的動作爽片。但是主創們呈現的是一個原汁原味的本土故事，塑造的是一個執著隱忍堅韌不拔的悲壯英雄。 

　　更難能可貴的是，影片偶爾流露出的悲憫與同情，無形中提高了本片的藝術段位。《少年壯志不言愁》和《人間道》兩首歌曲對情感的渲染，亦恰到好處。 

　?。▌⒎?中國藝術研究院副研究員）